De Oppresso Liber

Auf friedliche Aufnahmen aus Vietnam folgen brutale Bilder des Vietnamkrieges aus der zeitgenössischen Berichterstattung, die synchron zum Geräusch von MG-Salven geschnitten sind. Den zweiten Abschnitt des Films bilden dokumentarische Aufnahmen des US-Amerikaners Bob, der gegen seine Musterung demonstriert, indem er vor dem Hauptstützpunkt des US-Militärs in Berlin seine „draft card“ — den Einberufungsbescheid für den Vietnamkrieg — verbrennt. Im Gegenschnitt werden Aufnahmen des buddhistischen Mönchs Thích Quảng Đức gezeigt, der sich am 11. Juni 1963 in Saigon selbst anzündete, um gegen die Unterdrückung der buddhistischen Bevölkerungsmehrheit in Vietnam zu demonstrieren.

Sie selber ist im Film zu sehen, wie sie ein Plakat mit der Aufschrift „Resist!“ in den Händen hält.

Bustamante war beeindruckt von der Aktion und wollte etwas aus seinen dokumentarischen Aufnahmen machen. Er wartete jedoch bis Rassbachs Bekannter nach Skandinavien geflüchtet war.
DE OPPRESSO LIBER entstand danach in nur zwei Tagen. Am ersten Tag wurden die Trickfilmaufnahmen produziert. Hierzu legte Bustamante Fotos, die er aus Zeitschriften und Büchern herausgeschnitten hatte, in einen Karton, auf den er eine schwarze Pappe legte, die er mit einem Bleistift einriss — auf diesem Wege entstanden die Einschusslöcher-Sequenzen des Films.

Den zweiten Produktionstag verbrachte Bustamante am dem Steenbeck-Kobiton Schneidetisch an der dffb. Bustamante verfremdete die dokumentarischen Bilder künstlich, um den Eindruck von Fernsehbildern zu erwecken. Der grobkörnige Effekt ist von Andy Warhols „13 Most Wanted Men“ (1964) inspiriert. Das Tonmaterial der MG-Salven war damals am Schneidetisch verfügbar.

Carlos Bustamante im Gespräch mit Claudia Relota. Deutsche Kinemathek ― Museum für Film und Fernsehen. 04. Mai 2015.